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 177–204大久保純一「制作の現場から」安達以乍牟・小林忠「浮世絵と共に50年」 ^ 池田 1997, pp. 148–150. ^ 浮世絵図鑑 2014, p. 180. ^ 小林・大久保 1994, p. 216大久保「錦絵の値段」 ^ 国際浮世絵学会 2008, p. 48大久保純一「浮世絵の価格」 ^ 根本・永田 1990…

錦絵、と発展した。 浮世絵師は江戸時代寛文期（1661年 - 1673年）に登場し、その終焉は明治時代で、日清日露戦争（1904年-明治37年から翌年にかけて）の後といわれる。 画題としては、役者絵、美人画、武者絵、名所絵、春画などがあり、幅広い画題に秀でた浮世絵師や、特定の分野が得意な浮世絵師がいた。…

錦絵（にしきえ）とは、日本の江戸時代中期に確立した、版元、絵師、彫師、摺師四者の分業による、木版画浮世絵の形態である。本論では、一枚摺りもしくは連作を指し、版本は含めない。 明和2年（1765年）ごろ、裕福な俳諧人たちの間で、当時、大小といわれていた絵暦を交換する会が流行した。そのなかに大久保巨川、…

肉筆浮世絵（にくひつうきよえ）とは、江戸時代に成立した浮世絵のジャンルのひとつ。通常、一般的に錦絵と呼ばれる浮世絵版画と区別して、浮世絵師が自らの筆で直接絵絹や紙に描いた浮世絵を指す美術用語である。屏風絵、絵巻、画帖、掛物絵、扇絵、絵馬に分けられる。 「肉筆（画）」とは、いわゆる絵画（Paintin…

浮世絵に飽き足らずに菊池容斎の画風や洋風画などを研究し、本格的な画技を伸ばすことに努め、歴史的な事件に取材した作品を多く描いた。 1874年（明治7年）、6枚つながりの錦絵『桜田門外於井伊大老襲撃』を発表。芳幾の新聞錦絵…

洒落本・草双紙・読本・滑稽本・人情本・咄本・狂歌本などがあった。草双紙の内訳として、赤本・黒本・青本・黄表紙・合巻があった。また、浮世絵版画も企画出版しており、地本錦絵問屋、地本草紙問屋、絵草紙屋などともいわれ、板元または版元ともいわれる。 日本の商業出版は、元和期（1615年 -…

細判錦絵、安永9年（1780年）、「勝川春朗画」落款。 『五代目市川団十郎　あげまきのすけ六』 細判錦絵、天明2年（1782年）、「勝春朗画」落款、日本浮世絵博物館所蔵。 『市川団十郎 悪七兵衛景清』『市川門之助 畠山重忠』 細判錦絵、天明4年（1784年）、無款。 『花くらへ　弥生の雛形』 大判錦絵…

浮世絵師の相撲見立番付の前頭27枚目に挙げられており、翌文化11年（1814年）頃刊の合巻『御無事忠臣蔵』（竹塚東子作）表紙と挿絵が初作とされる。翌文化12年（1815年）の錦絵「市川市蔵の金輪五郎今国・三代目中村歌右衛門のおみわ」（『妹背山女庭訓』）頃から一枚絵を制作し始めており、この年の錦絵…

錦絵新聞（にしきえしんぶん）とは、日本の明治初期の数年間に発行されていた視覚的ニュース・メディアで、一つの新聞記事を浮世絵の一種である錦絵一枚で絵説きしたもの。グラフィックとしての錦絵に着目して新聞錦絵と呼ばれることもある。 錦絵新聞は、浮世絵の特色のうち「報道的な性格」を強く持っていた。ほとんどが…

られるが、時代が下り主題の整理が進む中、女性その物をテーマにした「寛文美人図」のような作品が現れる。これが浮世絵にも流れ込み、ごく初期では菱川師宣の肉筆美人画「見返り美人図」がある。その後、錦絵の確立とともに、華奢で少女のようなあどけなさを持つ女性を多く描いた鈴木春信の美人画が流行した。天明期には鳥…

しかし芳幾の関心は浮世絵にとどまらなかった。明治5年（1872年）、条野伝平、西田伝助とともに「東京日日新聞」の発起人となり明治7年（1874年）10月には錦絵版『東京日日新聞』に新聞錦絵を書き始め、錦絵新聞流行の先駆けとなる。芳幾は明治8年7月まで挿絵を担当していた。…

岩波文庫版の構成は次のとおりである。 大和絵師浮世絵之考 吾妻錦絵之考 岩佐又兵衛以下の各絵師、232名 附録　古今大和絵浮世絵の始系 諸本があるため、以下のマークで示している。 【増】『増補浮世絵類考』 【追】　山東京伝の追校 【新】『新増補浮世絵類考』 【故】『故法室本』 【曳】　曳尾庵本 【三】　式亭三馬加筆…

浮世絵の画題のひとつで、歌舞伎役者を描いたもの。 歌舞伎の始まりは通俗的には出雲の阿国からといわれており、この阿国が舞台を勤める様子を描いた屏風絵などが残っている。しかし通常これらは「役者絵」とは呼ばれない。やがて歌舞伎を演じる役者の舞台姿は浮世絵…

浮世絵界では鳥居派を中心に役者絵と同様の瓢箪足蚯蚓描きと言う手法を用いて力強い筋肉を強調した描写の相撲絵が多数描かれている。しかし、体型や容貌の個人差の描き分けはされておらず、その姿態も両手を上に上げ、両足を踏ん張った状態という類型的なものが大半であった。 錦絵…

彫師（ほりし）は、浮世絵版画にて、板木を起こす職人のこと。広義には彫刻師や入れ墨師も指すが、本項では、多色摺り浮世絵、錦絵での彫師の仕事について説明する。 絵師が描き、版元のチェック、及び版元業者の検閲を通って「改印（あらためいん）」を捺された、輪郭線のみの版下が、彫師に届く。それを糊付けした版木に…

はるのぶ、享保10年〈1725年〉？ - 明和7年6月15日〈1770年7月7日〉）は、江戸時代中期の浮世絵師。細身で可憐、繊細な表情の美人画で人気を博し、浮世絵というとまず思い浮かべる木版多色摺りの錦絵誕生に決定的な役割を果たし、後の浮世絵の発展に多大な影響を及ぼした。 京都に出て西川祐信に学び、後に江戸に住んだといわ…

平木浮世絵財団、平木浮世絵美術館『月岡芳年 :「新撰東錦絵」と「竪二枚継作品」に関する一考察』平木浮世絵美術館、1996年、NCID BB24091329。 鈴木俊幸、佐藤光信『黄表紙の世界 : 戯作の華』平木浮世絵財団 : 平木浮世絵美術館、1999年、NCID BA44895977。…

月波楼（文化8年）、喜翁（文久2年）、国貞舎豊国、雛獅豊国、浮世又平、不器用又平などがある。面長猪首型の美人画が特徴。存命中と没後で評価が分かれる。弘化元年（1844年）の一陽斎豊国襲名後は工房を安定させ大量の作品を出版、作品の数は浮世絵師の中で最も多い。その作品数は1万点以上に及ぶと言われる。嘉…

1895年）から明治30年（1897年）にかけて、江戸っ子が知らない江戸城の「御表」と「大奥」を3枚続の豪華版の錦絵で発行、江戸城大奥の風俗画や明治開化期の婦人風俗画などを描き、江戸浮世絵の再来と大変な人気を博した。代表作として「真美人」大判36図、「時代かがみ」、「大川渡し舟」などの他、「千代田の…

浮世絵師。本名は安藤重右衛門。幼名を徳太郎、のち重右衛門、鉄蔵また徳兵衛とも称した。「安藤広重」と呼ばれたこともあるが、安藤は本姓・広重は号であり、両者を組み合わせて呼ぶのは不適切で、広重自身もそう名乗ったことはない。 江戸の定火消しの安藤家に生まれ家督を継ぎ、その後に浮世絵…