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    WEB歌舞伎座は、歌舞伎の歴史と魅力を伝える日本最大の歌舞伎劇場です。2024年の公演スケジュールやチケットの販売状況、出演者や演目の詳細などをご覧いただけます。

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    明治になると当時の世相を描いた 散切物 という世話物のサブジャンルも生まれた。 また歌舞伎狂言はその起源によって分類することもでき、 人形浄瑠璃 の演目を書き換えたものを 丸本物 [56] といい、能・狂言の曲目を原作としてそれらに近い様式で上演する所作事を 松羽目物 [注釈 13] という。 丸本物は 義太夫物 ・ 義太夫狂言 ・ でんでん物 [57] などとも呼ばれる。 なお丸本物の対義語は 純歌舞伎 [58] である。 活歴物 (かつれきもの)は明治期に歌舞伎を近代社会にふさわしい内容のものに改めようとして生まれた演目の総称であり、 新歌舞伎 (しんかぶき)は、明治後期から昭和初期にかけて、劇場との関係を持たない独立した作者によって書かれた歌舞伎の演目の総称である。
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    こうして歌舞伎は花道によって他の演劇には見られないような二次元性(奥行き)を、 迫り によって三次元性(高さ)を獲得し、廻り舞台によって場面の転換を図る高度な演劇へと発展した。 作品面では18世紀から 趣向取り・狂言取り の手法が本格化した [36] 。 これらは17世紀の時点で既に行われていたが、当時は特定の役者が過去に評判を得た得意芸や場面のみを再演する程度だったのが、18世紀になると先行作品全体が趣向取り・狂言取りの対象になった [36] 。 これは17世紀の狂言が役者の得意芸を中心に構成されていたのに対し、18世紀になると筋や演出の面白さが求められるようになったことによる [36] 。
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    これは明治の時代背景を描写し、洋風の物や語を前面に押し出して書かれていたが、構成や演出は従来の世話物の域を出るものではなく、革新的な演劇というよりは、むしろ流行を追随したかたちの 生世話物 といえる。 しかし明治5年( 1872年 )になると歌舞伎の価値観を根底から揺るがす要求が明治政府から出された。 政府はこの年から歌舞伎に対して干渉しはじめ [33] 、「高い身分の方や外国人」が見るにふさわしいものを演じること、狂言綺語(作り話)を廃止することなどを要求した [33] のである。
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    1962年に国の 重要無形文化財 に指定され、2009年にはユネスコの 無形文化遺産 に登録されるなど、 歌舞伎は日本の代表的な伝統芸能として、その特殊な様式美とともに、世界に知られるようになっていきました 。 2020年は新型コロナウイルス感染拡大の影響で歌舞伎公演も中止に追い込まれ、再び大きな危機を迎えましたが、歴史的に見れば歌舞伎は何度も存続の危機があり、それを乗り越えて大きく発展してきたのです。 そんな歌舞伎の危機を乗り越えて発展してきた歴史を、以下の記事で紹介しています。 歌舞伎の歴史は苦難の連続! 休演や存続の危機を乗り越えた理由を紹介 歌舞伎の歴史を見てみると、今でこそ日本が世界に誇る伝統芸能となっていますが、実際は何度も存続の危機に陥ったり、様々な問題が起こったりしています。
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